當前頁面：陳少梅
來源：縣電子政務辦 ???? 發布時間：2017-08-23
陳少梅（1909—1954）諱云彰，以字行，衡東縣城關鎮鶴橋村人。陳少梅是陳嘉言第五子，陳少梅天資聰穎深受乃翁喜愛，陳嘉言辭官回鄉賣文鬻書，更多沉浸詩書或作浮云野鶴之游，時少梅三歲乃翁把他帶在身邊，督導他研讀詩文經史，學習書法絵畫，攜拎他尋壑登丘足跡遍洞庭衡岳。陳少梅自幼受到很深的文化教養，秀美山川給了他繪畫的靈氣，那一方《家在洞庭衡岳間》的印章，道出了他對故鄉的熱愛和眷戀。
1920年陳嘉言被推舉為國會議員，陳少梅隨乃翁北上，寓居北京湖南會館。舊時會館是外省精英聚集之所，乃翁德高望重，會館的人文氛圍，陳少梅得以向名宿耆老學習，與他們一起吟詩作畫，猶如竹林七賢中少年得志的王戎。此時，少年陳少梅已顯露出非凡的藝術天賦。
1923年14歲的陳少梅加入中國畫學研究會，成為民初北方畫壇盟主金北樓年齡最小但最為得意的弟子，金北樓曾言：“少梅超詣絕群，必以過我。” 二十世紀初，國勢積弱，中國文化遭遇歧視，國人也妄自菲薄，為回應對傳統繪畫的圍剿和抗衡日漸強盛的西畫，金北樓發起成立中國畫學研究會，以“精研古法，博采新知”為宗旨。陳少梅與金北樓繪畫風格不同，但陳少梅承襲和實踐了金北樓的繪畫理念。當時金北樓還任職內務部奉命籌建古物陳列所，將故宮文物陳列展出，因金北樓與古物陳列所的淵源，陳少梅得見大量古代名家真跡，得到全面學習傳統的機會，潛修默練、勵志精進。1925年16歲張延教席于北京，開始課徒生涯。1926年金北樓辭世，陳少梅與金北樓之子金開藩等共組《湖社畫會》。湖社開展了一系列中外文化交流，與日本畫家共同成立“中日繪畫研究會” 組織中日繪畫聯展，還在美、英、法等國舉辦畫展，向西方宣揚國畫藝術；與對西方藝術盲目跟從相比較，這種對等的文化交流，在當時十分難能可貴。陳少梅的作品是每次畫展的重頭戲，1930年陳少梅的作品參加比利時建國百周年國際博覽會，獲美術銀牌獎，從此聲明鵲起，被于海內外。1931年湖社天津分社成立，22歲的陳少梅被派往天津主持會務，從此定居天津教學賣畫，是津門畫壇的領軍人物。中華人民共和國成立，陳少梅先被推舉為天津美協會副主席。
1953年冬，陳少梅回到北京繼續他在藝術領域始終不輟的耕耘，這時他的創作著重寫實，力圖在用傳統繪畫技法表現現實生活上有所突破，正當他完成《江南春》《小姑山》等一批杰作，1954年9月9日，猝然病逝，年僅四十五歲。陳少梅英年早逝，舉世扼腕，啓功先生說“這位在藝術上極有成就、在年齡上前途無限的畫家，竟無法更多的貢獻他的才能和力量了，這又豈是陳少梅先生個人的不幸而已呢！” （啓功《陳少梅畫集序》）范曾先生說；“真是天公忌才，造就了這么一位難得的智睿之士，又很快地奪去了他的畫筆，在中國現代繪畫史上留下了千秋憾事。”（《早凋的明星—懷念陳少梅先生》）
二十世紀上半葉，西畫東漸，中國畫四面楚歌，陳少梅以異乎尋常的勇氣，穎異而發奮的精神，繼欲斷之薪火，在傳統中求發展，博采眾長，從明人唐寅、仇英得其秀逸之氣，從戴進、吳偉取其滂沛生動之致，再溯源而上直搗南宋馬遠、夏圭的門庭。四十年代陳少梅繪畫藝術日臻成熟，更開始了拆除宗派門墻的探索；三百多年來畫壇崇南貶北，陳少梅不從俗沉浮，以北宗蓄其勢，南宗添其韻，以馬、夏雄鍵恢弘的氣勢，注入倪瓚簡淡蔚然的風神，使北宗轉世重生，“興三百年之衰”，被畫壇譽為唐寅以后第一人。
陳少梅弱冠聞名，壯歲大成，展觀陳少梅先生的作品，畫面清逸淡雅，用筆遒勁峻拔，或老辣蒼潤，或秀麗工致，繁簡自如，能收能放，略無滯澀。精湛嫻熟的技法，出神入化的筆墨功力，可以睥睨明人，與古賢抗衡，確立了他在繪畫史上的不朽地位。啟功說“我比少梅先生僅小兩歲，但學畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早。” （啓功《陳少梅畫集序》）啟功評陳少梅：“較豪放的似戴進、吳偉一路，但邊幅修潔，刪略了他們那種粗獷的習氣。細筆的似周臣、唐寅兩家，又能在瀟灑中不失精密嚴格的法度。” 啟功先生詩、書、畫名聞天下，是聲譽卓著的書畫鑒定界泰斗，1981年啟功題陳少梅的《鍾進士醉酒圖》有曰 ：“運毫何殊運斤，著墨即是明人。梅老已成千古，鍾公鐵面長春。此故人陳少梅先生遺作,其紙不過三十年，其筆則三百年，所著者音徽往矣，百身何贖！”。
陳少梅辭世已經半個多世紀，半個多世紀以來一些傾動畫壇的人和事漸漸被人淡忘，然而伴隨著國力強大，中國文化越來越受到世界的尊重，早逝的陳少梅非但沒有被歷史所湮沒，反而在時間的流變中強勁地崛起。